Cinderella bertukar 75: Puteri dan selipar ikonik Disney

Sama seperti impian Cinderella ditetapkan pada tengah malam, begitu juga dengan syarikat Walt Disney pada tahun 1947, bergelut dengan hutang kira -kira $ 4 juta disebabkan oleh jaket kewangan Pinocchio, Fantasia, dan Bambi di tengah -tengah Perang Dunia II dan cabaran lain. Namun, ia adalah puteri yang dikasihi dan selipar kaca ikoniknya yang menyelamatkan Disney dari awal menyimpulkan saga animasinya.

Sebagai Cinderella meraikan ulang tahun ke -75 pelepasannya yang luas hari ini, 4 Mac, kami berhubung dengan beberapa orang dalam Disney yang terus menarik inspirasi dari kisah yang tidak berkesudahan ini kepada kekayaan. Kisah ini bukan sahaja menggema perjalanan peribadi Walt Disney tetapi juga menghidupkan semula harapan dalam syarikat dan dunia pasca perang yang mencari sesuatu untuk dipercayai sekali lagi.

Untuk memahami konteksnya, kita mesti meninjau semula momen ibu bapa Disney pada tahun 1937 dengan Snow White dan Seven Dwarfs. Kejayaan monumentalnya-meningkatkan filem tertinggi sehingga Gone With the Wind melampaui dua tahun kemudian-membolehkan Disney untuk menubuhkan studio Burbanknya, masih markasnya hari ini, dan membuka jalan untuk lebih banyak filem animasi.

Walau bagaimanapun, usaha seterusnya Disney, Pinocchio pada tahun 1940, walaupun pujian kritis dan memenangi dua Anugerah Akademi, menimbulkan kerugian $ 1 juta pada anggaran $ 2.6 juta, jauh lebih tinggi daripada Snow White. Siaran berikutnya, Fantasia dan Bambi, juga kurang baik, memburukkan lagi ketegangan kewangan syarikat. Penyebab utama ialah pencerobohan Jerman terhadap Poland pada September 1939, yang menyalakan Perang Dunia II.

"Pasaran Eropah Disney hilang semasa perang, dan filem-filem seperti Pinocchio dan Bambi tidak dapat ditunjukkan di sana, yang membawa kepada prestasi yang buruk," kata Eric Goldberg, pengarah bersama Pocahontas dan animator utama pada Genie Aladdin, menjelaskan. "Kerajaan Amerika Syarikat kemudian mendaftarkan Disney untuk menghasilkan filem -filem latihan dan propaganda untuk Tentera Darat dan Tentera Laut. Sepanjang tahun 1940 -an, studio itu menggunakan filem -filem pakej seperti membuat muzik saya, menyeronokkan dan percuma, dan masa melodi.

Filem pakej adalah kompilasi kartun pendek yang dipasang menjadi filem ciri. Disney menghasilkan enam daripada ini antara Bambi pada tahun 1942 dan Cinderella pada tahun 1950, termasuk Saludos Amigos dan Tiga Caballeros, yang menyokong dasar jiran yang baik di Amerika Syarikat yang bertujuan untuk membendung penyebaran Nazisme di Amerika Selatan. Walaupun filem-filem ini berjaya memecahkan walaupun, dan keseronokan dan fancy percuma mengurangkan hutang studio dari $ 4.2 juta hingga $ 3 juta menjelang tahun 1947, mereka menghalang pengeluaran cerita animasi yang panjang.

"Saya mahu kembali ke filem ciri," kata Walt Disney pada tahun 1956, seperti yang didokumenkan dalam The Animated Man: A Life of Walt Disney oleh Michael Barrier. "Bagaimanapun, ia memerlukan pelaburan dan masa yang besar. Ciri animasi yang berkualiti menuntut kedua-dua saudara saya [CEO Disney Roy O. Disney] dan saya mempunyai hujah yang hangat ... ia adalah kecewa besar bagi saya ... Saya menegaskan bahawa kami bergerak maju, memasuki semula perniagaan, atau membubarkan dan menjual."

Menghadapi prospek menjual sahamnya dan meninggalkan Disney, Walt dan saudaranya memilih pilihan yang lebih berisiko, menaruh segala -galanya pada ciri animasi utama mereka yang pertama sejak Bambi pada tahun 1942. Kegagalan mungkin bermakna berakhirnya studio animasi Disney.

"Pada masa itu, Alice in Wonderland, Peter Pan, dan Cinderella berada dalam pelbagai peringkat pembangunan, tetapi Cinderella dipilih terlebih dahulu kerana persamaannya dengan Snow White. "Walt mempunyai rasa yang mendalam tentang zaman, mengiktiraf keperluan pasca perang Amerika untuk harapan dan kegembiraan. Tidak seperti Pinocchio yang indah namun muram, Cinderella merangkumi kegembiraan dan kemungkinan muncul dari kesukaran dengan sesuatu yang indah."

Cinderella dan Disney's Rags to Riches Kisah

Sambungan Walt dengan Cinderella bermula pada tahun 1922 ketika dia mencipta Cinderella pendek di Laugh-O-Gram Studios, yang ditubuhkan dua tahun sebelum memulakan Disney dengan Roy. Ini pendek, yang diilhamkan oleh versi Charles Perrault 1697 kisah ini, yang mungkin berasal dari 7 SM dan AD 23 oleh Geografi Greek Strabo, merangkumi tema -tema yang baik berbanding kejahatan, cinta sejati, dan realisasi impian, sangat bergema dengan Walt.

"Snow White adalah seorang gadis kecil yang baik dan sederhana yang percaya dengan harapan dan menunggu putera yang menawannya," kata Walt Disney di Disney's Cinderella: Pembuatan Ciri DVD Khas Karya. "Cinderella, bagaimanapun, lebih pragmatik, dia percaya pada mimpi, tetapi juga mengambil tindakan. Ketika Putera Charming tidak muncul, dia pergi ke istana untuk mencari dia."

Kekuatan dan ketahanan Cinderella, walaupun penganiayaan oleh ibu tiri dan stepsisters yang jahat selepas kehilangan ibu bapanya, mencerminkan perjalanan Walt sendiri dari permulaan yang rendah hati yang penuh dengan kegagalan dan cabaran, namun didorong oleh mimpi dan etika kerja yang tidak berbelah bahagi.

Kisah ini kekal dengan Walt melalui hari -hari awal Disney, yang membawa dia untuk memulihkannya sebagai simfoni yang bodoh pada tahun 1933. Namun, skopnya berkembang, dan pada tahun 1938, keputusan itu dibuat untuk membangunkannya menjadi filem ciri. Walaupun kelewatan selama sedekad akibat perang dan faktor-faktor lain, kali ini membenarkan filem itu berkembang menjadi klasik yang dikasihi yang kami hargai hari ini.

Kejayaan Cinderella boleh dikaitkan dengan keupayaan Disney untuk mengubah cerita -cerita yang abadi ini menjadi cerita dengan rayuan sejagat. "Disney unggul untuk mengulangi semula kisah dongeng yang lama ini, menyebarkannya dengan rasa uniknya, nilai hiburan, hati, dan semangat," kata Goldberg. "Kisah -kisah ini, sering cerita -cerita peringatan yang suram, dibuat secara universal, memodenkan mereka untuk semua penonton dan memastikan umur panjang mereka."

Disney mencapai ini di Cinderella dengan pengenalan rakan -rakan haiwannya -Jaq, Gus, dan burung -burung yang menambah bantuan komik dan membolehkan Cinderella untuk menyatakan diri sebenarnya. Ibu bapanya, yang ditimbulkan semula oleh animator Milt Kahl sebagai tokoh nenek dan nenek moyang daripada dongeng Regal dari Pinocchio, menjadi lebih relatable dan menarik, memuncak dalam adegan transformasi ikonik di mana kepercayaan Cinderella terhadap dirinya dan mimpinya mengubah hidupnya.

Animasi transformasi pakaian Cinderella, yang sering disebut sebagai kegemaran Walt, dengan teliti dibuat oleh legenda Disney Marc Davis dan George Rowley. "Setiap berkilau ditarik tangan dan dicat pada setiap bingkai," kata Cranner. "Momen sihir di mana stardust memegang sebelum perubahan pakaiannya adalah apa yang menjadikan adegan itu benar -benar mempesonakan."

Satu lagi penambahan Disney yang unik adalah pemecahan satu selipar kaca di akhir filem itu, menekankan agensi dan kekuatan Cinderella. "Cinderella bukan watak pasif, dia mempunyai keperibadian dan kekuatan," kata Goldberg. "Apabila selipar pecah, dia membentangkan yang lain yang dia simpan, mempamerkan kawalan dan ketahanannya."

Cinderella ditayangkan di Boston pada 15 Februari 1950, dan pembebasannya pada 4 Mac pada tahun itu tahun itu adalah kejayaan yang hebat, memperoleh $ 7 juta pada anggaran $ 2.2 juta -prestasi box office terbaik untuk Disney sejak Snow White. Ia memperoleh tiga pencalonan Anugerah Akademi dan merupakan filem keenam tertinggi pada tahun 1950.

"Apabila Cinderella dibebaskan, pengkritik memuji ia sebagai kembali ke Walt Disney," kata Goldberg. "Ia adalah satu kejayaan besar, menghidupkan semula keghairahan studio untuk ciri -ciri naratif. Berikutan Cinderella, Disney membangunkan filem -filem seperti Peter Pan, Lady dan The Tramp, Sleeping Beauty, 101 Dalmatians, dan buku hutan, terima kasih kepada kejayaan Cinderella."

75 tahun kemudian, sihir Cinderella hidup

Tujuh puluh lima tahun, warisan Cinderella terus bergema dalam Disney dan seterusnya. Istana ikonnya berdiri dengan jelas di Walt Disney World dan Tokyo Disneyland, dan pengaruhnya terbukti dalam klasik moden studio, seperti adegan transformasi pakaian yang sangat ditonton di Frozen.

"Apabila menghidupkan transformasi pakaian Elsa di Frozen, kami mahukan sambungan langsung ke Cinderella," Frozen 2 dan Wish Lead Animator Becky Bresee berkongsi. "Berkilau dan kesan di sekitar pakaian Elsa memberi penghormatan kepada Cinderella, menghormati kesan filem -filem yang berlaku sebelum ini."

Sumbangan sembilan lelaki tua dan Mary Blair kepada gaya dan watak tersendiri Cinderella tidak dapat dilebih -lebihkan. Namun, mungkin refleksi Eric Goldberg yang paling baik merangkumi mengapa Cinderella adalah filem yang tepat pada masa yang tepat, menyelamatkan Disney apabila ia sangat diperlukan.

"Inti Cinderella adalah harapan," kata Goldberg. "Ia menanamkan kepercayaan bahawa ketabahan dan kekuatan dapat membawa kepada masa depan yang lebih cerah, mimpi itu sememangnya dapat menjadi kenyataan, tidak kira era."